這一切,，不過是生活的象征,。視覺中國供圖

“事實(shí)。無形的火……或者水/最初它們是富饒的,，然后轉(zhuǎn)向/懷疑,，糾纏/懶散和無聲的顫抖”，這是嘉勵新詩集《米克諾斯島的月光》書中《愿景》一詩的開頭,，這一節(jié)也許表露出嘉勵這本詩集中大多數(shù)文本的某種共性,。在此可以發(fā)現(xiàn)詩節(jié)具有極大的張力，這種張力將事件虛幻化,，僅僅以暗式的方式低語出“共知”的事件以及對它的態(tài)度,。

嘉勵是廣東詩歌中很獨(dú)特的一個現(xiàn)象，她寫作的年頭不短,，作品的數(shù)量也很多,，但多數(shù)藏著，只偶爾發(fā)表一些詩章,，在她的第一本詩集之后,，停頓了好多年，方出版第二本詩集,，《米克諾斯島的月光》是她的第三本詩集,，也是在朋友們多次勸說之后，她勉為其難整理出來的集子,。她近乎一個詩歌隱士,，一個對公共詩歌事業(yè)熱心而對自己苛求的上世紀(jì)70年代生的詩人。這種隱藏與苛求,，同樣體現(xiàn)在她的詩歌之中,。

在這本詩集大多數(shù)的文本中,，“事件”被隱藏起來了。詩歌是語言的藝術(shù),，但語言在詩中作為能指,，在多數(shù)情況下必須指向某事、某物,，也就是有所指,。但如果能指被加強(qiáng)，而所指卻被特意隱藏,，只露出冰山一角,，效果是什么呢？“假設(shè)它已經(jīng)結(jié)束/即將進(jìn)入另外的開始//雨滴,，落在陌生的地方/曾標(biāo)注過的路徑/禁止我走向你……”（《余溫》）,，這里曾發(fā)生過事件，也有事件正在進(jìn)行著,，但卻被刻意“隱藏”起來了,，于是，能指開始有一些“打滑”之感,，詩意也就在“打滑”中氤氳而起,。

嘉勵顯然對敘述或評判公共事件沒有太多興趣，公共事件構(gòu)成“現(xiàn)實(shí)”,，也就是社會,、歷史，宏大敘事這部分,，在嘉勵詩歌世界中,，處于“留白”的狀態(tài)，“更不勝數(shù)的影子們,，忠臣/逆子,、蕩婦、隱士/而不復(fù)溫情的生活//意象清晰起來,。你沉默/淺喜想到事物的幽默性/悲劇性,。留下更多空白”（《留白》最后二節(jié)）,，可以看出詩人將宏大舞臺上的事件處理到“留白”的狀態(tài),。那么，詩人關(guān)注的是什么呢,？是她的個體生活,，個體事件，甚至私密事件,。

當(dāng)代詩歌,，在現(xiàn)實(shí)的擠壓之下,，更多文本不得不直面現(xiàn)實(shí)，它們要承擔(dān)現(xiàn)實(shí),，以詩歌的方式進(jìn)行摹寫,、思考、批判,，發(fā)而為詠嘆,，或沉思；另一方面,，與之相對的日常生活寫作,，則將日常微瑣的生活不假思索地搬進(jìn)詩中。在這兩者之外,，關(guān)注私人事件,，處理個人隱秘事件的寫作方向，極少被詩人所選擇,，它帶有某種程度上的“私人寫作”的特質(zhì),，只沉浸于所指的迷宮與個人幽深思慮的融匯。也許,，因為嘉勵的隱士般的寫作態(tài)度,，在她的詩中自然而然地呈出現(xiàn)這種“私人寫作”的迷人氣息。在《面具或美德》中,，夜晚,、家具、植物,、畫稿,、羅漢床，花朵,，酒,，面具，鏡子,，所勾勒出什么樣的事件,？什么樣的場景？只有寫作者知道,，或者,，寫作者也不知道，這些僅僅是一些能指所營造的語言迷宮,？《時間一直和我們一起》中,，未到天亮就蘇醒的時刻、你,、手,、酒家,、夢，這些點(diǎn)狀的詞語,，后面是什么樣的事件,？這些文本中的事件，與公共事件無關(guān),，與現(xiàn)實(shí)無關(guān),，它們僅僅是事實(shí)，并且被抽空,，只留下語言的“蹤跡”,。似乎詩人在此無聲地宣布，我的世界即是整個世界,，我的寫作,，只與我的世界有關(guān)。

《米克諾斯島的月光》,，嘉勵 著,，花城出版社2024年5月出版。

“抽空”的結(jié)果,，表現(xiàn)為“低語”,。嘉勵對語言有著近乎“潔癖”的苛求，在她的文本中,，幾乎沒有多余的句子,、詞語，剔除了散文式的連接,，揚(yáng)棄了事件的主要過程,，將敘述變?yōu)樘嵩~器屏幕式的暗示，只余下關(guān)鍵詞,，關(guān)鍵的想法,，以及極其克制的情緒。于是,，文本帶來一種有趣的效果：一首詩似乎在向一個特定的讀者暗示一些想法,。詩歌的寫作是一個信息傳達(dá)的過程,，大多數(shù)詩人會盡可能地向讀者傳遞讀者未知的信息,，所以文本會有很大程度上的說明性,、公共性、詳盡性,。而只有極少數(shù)詩人,，諸如嘉勵，假設(shè)讀者與自己一樣,，知道所有信息,，信息對等，在這個前提下,，只須只言片語的暗示,，甚至幾個詞，就足以讓對方知道自己在說什么,。一種“絮語”的風(fēng)格被她所發(fā)掘,，一首詩只針對一個特定的傾聽者，那些聲音只時有時無,，斷斷續(xù)續(xù)地說給懂的那個人聽,。

而這些本應(yīng)該給“私密者”聽見的聲音，卻作公共的文本被公諸出來,，這就形成了第一層張力,，寫作的方向是向內(nèi)的，而寫作的結(jié)果是向外的,，這種反方向的角力帶來巨大的文本張力,。而在另一個層面上，詩人試圖從現(xiàn)實(shí)中,、事件中逃離,，抽身而去，但語言的重力又讓她不得不留下一些詞語的“蹤跡”,，這又是另一重的張力,。兩重的張力撕扯之下，讓嘉勵的文本被壓得極干,、極素,、極凈，那些詩句有如一根根被繃緊的神經(jīng),，搭建出格式塔的效果,。

“‘物體啊物體/它們不僅僅是貓、駱駝與鵜鶘鳥’//作為生活的象征,，它們必須‘樸素與離奇’/必須虛構(gòu)哲理并有適應(yīng)能力”（《畫家敘事·其五 物體啊物體）,，這一節(jié)詩，可能正恰如其分地透露出嘉勵的詩寫哲學(xué),，樸素是語言的美德,，離奇是張力場的效果,，而這一切，不過是生活的象征,。

【作者】夢亦非

【來源】南方農(nóng)村報