潮汕金漆木雕是中國民間藝術(shù)瑰寶,，以歷史悠久、工藝精湛著稱,。在農(nóng)村傳統(tǒng)手工藝日漸式微的大背景下，海豐縣漆匠黃苑詩以實(shí)際行動扛起傳承發(fā)展民間藝術(shù)的重任，讓這門古老而又神秘的技藝開枝散葉,。

黃苑詩1984年生于汕尾海豐，15歲開始師從父親學(xué)習(xí)傳統(tǒng)金漆木雕技藝,。黃苑詩的父親是海豐縣知名的老漆匠,，將家傳技藝悉心傳授給兒子。

一刀一漆一金，余慶堂內(nèi)蓬蓽生輝

在黃苑詩開創(chuàng)性的作品中,，我們看到了傳統(tǒng)工藝的影子,。他擅長在古建筑元素上進(jìn)行金漆繪制，如梁柱,、門窗,、檐角、木椽屏風(fēng),、匾額等,，還會在石制牌匾上進(jìn)行金漆技法的應(yīng)用。這些都是他從民間老藝人那里學(xué)到的寶貴經(jīng)驗(yàn),。

子承父業(yè)髹飾金漆

潮汕金漆木雕歷史悠久,，地方特色鮮明，以飽滿繁復(fù),、精巧細(xì)膩,、玲瓏剔透、金碧輝煌的藝術(shù)風(fēng)格而著稱于世,。美輪美奐,、造型各異的器物品類，那生活氣息濃郁,、民俗意蘊(yùn)深厚的題材紋飾,，那惟妙惟肖,、纖毫畢現(xiàn)的雕刻工藝，那豪華富麗,、流光溢彩的漆金技法,，形象地展示著潮汕人的審美情懷和文化風(fēng)貌，散發(fā)出獨(dú)特魅力和迷人風(fēng)采,。

雕梁畫棟

潮汕金漆木雕在其制作過程中,，首先要擬好圖稿，再根據(jù)雕刻對象實(shí)際需要選好木材,，其工藝流程大體要經(jīng)過鑿粗坯,、細(xì)雕刻、髹漆貼金三道工序,。黃苑詩包辦的正是第三道工序,。

代代相傳的老物件亦能歷久彌新，作為代際間承載記憶的“時(shí)光機(jī)”,，其原料,、技藝、工序都相當(dāng)講究,。

髹金漆版“鳥語花香”

原料不能省,，就金漆而言，金漆制成是往油漆中加金箔或金粉,，上好的金箔原料源自香港,，由純金打造，7,、8張手掌大小的金箔薄片成本價(jià)就要近千元,。由此漆成的物件能做到百年不變色。

工序不能偷,。先將豬血,、桐油、磚粉,、石灰水等原料按比例攪拌成油灰,，再以捉縫灰、通灰,、使麻,、中灰、細(xì)灰等步驟,，對古建筑進(jìn)行披麻摟灰,，俗稱“一麻五灰”。

油漿干后,，先用笤帚將表面打掃干凈,，用鐵板向縫內(nèi)捉灰,，使縫內(nèi)油灰飽滿，再分層填灰,，將縫隙細(xì)細(xì)填平,，線中鞅角處須貼齊。干后,，用金剛石或缸瓦片磨之,，并以鏟刀修理整齊、以笤帚掃凈,，以水布撣之,，去其浮灰。單是捉縫灰一步,，便有許多講究，要求漆匠做工嚴(yán)謹(jǐn),、認(rèn)真細(xì)致,。

融匯中西兼收并蓄

相比其他同行，黃苑詩的創(chuàng)作獨(dú)具特色,。他不僅繼承了中國傳統(tǒng)漆藝,還汲取了西方繪畫中的精髓,。他從小對美術(shù)繪畫情有獨(dú)鐘，曾專門到廣州學(xué)習(xí)素描,、油畫,。在創(chuàng)作過程中，黃苑詩運(yùn)用西方繪畫的透視法則,、色彩層次,、明暗對比等技法進(jìn)行創(chuàng)新嘗試。

“雕梁畫棟,，我擅長的是后者,。” 畫棟只是泛指,，梁柱,、檐角、神龕,、匾額,、幾案、屏風(fēng),、木床都是黃苑詩的“畫布”,，古建筑、祠堂,、廳堂,、廂廳都印遍他的足跡,。

老物件也能歷久彌新

黃苑詩帶記者游歷他剛完工的祠堂“余慶堂”。紅瓦綠檐,，高脊巍峨,，飛桷凌空，畫棟勝梁,，造型富麗堂皇,，莊嚴(yán)肅穆。步入余慶堂,，仿佛回到古老的時(shí)光,，集中展示了金漆木雕、嵌瓷,、灰塑,、彩畫等工藝。梁上畫作筆觸細(xì)膩,，祠堂歷經(jīng)翻修煥然一新,，讓人沉浸在古樸與美麗的交融之中,。

黃苑詩擅長在祠堂建筑的柱子及其他元素上進(jìn)行繪畫創(chuàng)作,。他的構(gòu)圖更加細(xì)致精巧,，色彩也更為絢爛多姿。這與中國傳統(tǒng)寫意風(fēng)格有明顯區(qū)別,，更貼近西方油畫的細(xì)致逼真,。在筆者看來，這正是中西繪畫藝術(shù)碰撞的產(chǎn)物,，打開了民間藝術(shù)發(fā)展的新天地,。

寫實(shí)與寫意風(fēng)格融匯貫通

黃苑詩在構(gòu)圖上，吸收了中國繪畫散點(diǎn)透視的傳統(tǒng)技法,，在人物題材作品上,，往往依據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展和題材內(nèi)容的需要，把不同時(shí)間,、空間的人物組合在同一畫面上,，分成主次和上下，采用“之”或“S”形的構(gòu)圖形式,，依次聯(lián)系起來,，來龍去脈交待清晰，層次分明,，布局勻稱,，使之成為有機(jī)的整體。

據(jù)黃苑詩介紹,，父親有不少同門師兄弟曾從事西方油畫臨摹工作,，他們有的來到深圳“大芬油畫村”創(chuàng)業(yè),。充分汲取西方繪畫精髓應(yīng)用至創(chuàng)作之中，是這個(gè)派系的顯著特點(diǎn)之一,。

在傳承中銳意創(chuàng)新

黃苑詩沒有墨守成規(guī),，他不斷改良傳統(tǒng)髹漆金工藝。他致力于調(diào)制出更牢固的粘布膠水, 采用礦物質(zhì)原料研磨作料,，改進(jìn)傳統(tǒng)的“一麻五灰”工藝流程,，讓作品的顏色和涂層更持久。這需要持之以恒地反復(fù)實(shí)驗(yàn),，才能取得突破,。

“心中有畫譜，下筆如有神,?！秉S苑詩也在繪畫手法上不斷創(chuàng)新。他提高了傳統(tǒng)木雕相對單一的用色,，實(shí)現(xiàn)了畫面色彩的豐富和調(diào)和,。紅色是他最常調(diào)制的色系，調(diào)和油漆和顏料,，依畫譜渲染不同著色點(diǎn)，絳,、赤,、朱、丹,、紅,、茜、彤,、赭,、緋在方寸之間流轉(zhuǎn)。

展館中的潮汕金漆木雕

心無旁騖的專注,、鍥而不舍的堅(jiān)持,、品質(zhì)至上的追求，這是黃苑詩一直恪守的原則,。

潮汕金漆木雕的雕刻工藝反映了當(dāng)?shù)仄峤承撵`手巧的悟性,，吃苦耐芳的精神，穩(wěn)打穩(wěn)扎的作風(fēng),，其典型的“潮色”“潮味”在全國的髹漆金工藝中獨(dú)樹一幟,。但由于從業(yè)收入低微，入行門檻較高,，所以年輕人多不愿學(xué),，“我?guī)У?0多個(gè)徒弟全部轉(zhuǎn)行了,，真的擔(dān)心后繼無人?！?黃苑詩無奈地嘆息,。“我們只想把老一輩的工藝傳承下去,，讓更多年輕人了解和喜愛,。”

【記者】何雪琪